Харківська мисткиня відтворила графіку Кричевського у кераміці

У Харкові триває виставка кераміки за мотивами графіки Василя Кричевського від харківської майстрині Анни Сегеди. Авторка перенесла орнаменти модерніста на предмети повсякденного вжитку.

Чому вчить кераміка і як ритм Кричевського можна виміряти у кілограмах, розповіла в етері Радіо «Накипіло» керамістка Анна Сегеда.

Кераміка з графічними орнаментами Кричевського стала для Анни Сегеди терапевтичною.

«У мене був складний період в житті, тож я для стабілізації спробувала намалювати орнамент Кричевського. Відкрила його, і з’ясувалося, що це дуже складна задача: прості геометричні і рослинні форми, здавалося б, і не мало бути ніяких проблем. Але як тільки ти хочеш відтворити лінії вживу — то ти не розумієш, як їх перенести, на скільки клітинок треба ділити, чи це мали б бути прямокутнички», — згадує Анна і додає. У момент занурення світ навколо для майстрині зник.

Роботи авторки виготовлені в різних техніках і матеріалах, з деякими із них вона ніколи раніше не працювала.

«Мені хотілося на виставці представити і підглазурний розпис, і надглазурний, і олівці, і ангоби і інші техніки. Тому ця виставка — ще виставка можливостей кераміки, в якійсь мірі. Наступною складністю було те, що кераміка складно працює з нерівними пласкими формами. Одна з найскладніших форм в кераміці — це тарілка», — каже майстриня.

Перші спроби зробити тарілки авторка називає «дивноформними». Через це заготовки  «помирали як мухи» при випалі.

«Наприклад, гусі Кричевського [орнамент] побили всі рекорди в любові: кожного разу в коментарях мені писали “гусі мої, я їх бронюю!”, але я ніколи не приймаю бронь раніше [випалу], саме тому що відкривається пічка, і лежать дві половинки гусей. І всі такі: “Ні, знову!”», — розповідає керамістка.

Через велику кількість спроб проєкт затягнувся аж на два роки. Деякі з робіт Анна доводила до ідеалу попри канони праці з глиною.

«Під Києвом є резиденція Гуденків, де у дворі побудували величезну дров’яну піч анагаму, де виріб випалюється декілька днів безперервно, з контролем температури і умов. Там я зліпила два півметрових панно, і було досить складно їх туди покласти одним набором», — пояснює авторка.

У такій печі виріб випалюється тільки один раз, і від попелу на кераміці створюється неповторний малюнок. Саме заради цього візерунку піч контролюють три дні і ночі:

«Коли розібрали піч, я побачила, що на панно не було малюнку від попелу. І я страшенно засмутилася. Вони були цілими, рівними, але не розмальовані полум’ям. Я вирішила, що не прийму цей результат, і на наступний рік ми змінили їхнє положення в пічці, щоб вогонь працював з ними. І це таки сталось», — згадує Анна Сегеда.

Майстриня настільки занурена у процес творення, що навіть коли в результаті виходить «катастрофа», вона собі промовляє: «Значить буде ще один прекрасний такий самий процес»

Під час підготовки до виставки Анна не рахувала свої роботи, а зважувала, щоб дослідити питання «чи можна зважити ритм?».

«Кричевський — це про ритм. Це взагалі абстрактне поняття, але якщо ми можемо зважити, то ми могли б сказати, скільки у нас кг ритму. І в результаті вийшло 50 кг виробів”, — згадує Сегеда своє здивування, бо рівно стільки була і її вага.

До 1 травня роботи експонуються у виставковому просторі «ЄрміловЦентр», який працює ВВ-НД з 12:00 до 20:00

Слухайте інтерв’ю повністю в програмі “Накипіло з Наталкою Маринчак“.

Фото: Анна Сегеда

Як доєднатися до Спільноти «Накипіло»